短剧骗稿围猎新人编剧：繁荣黑箱下的“白嫖”陷阱

在小红书搜索“短剧骗稿”，你会发现一个充斥着行业暗面的隐秘角落，其泛滥程度与操作手法之恶劣，足以让圈外人震惊。这并非全新现象，影视业草莽时期编剧被“白嫖”剧本的故事便时有发生，如今，这股风气随着资本与流量的裹挟，精准地“传承”到了风口上的短剧行业。

小红书短剧骗稿帖子（图源：小红书）

真实的短剧市场正经历一场残酷的淘洗，精品化转型已是头部玩家的共识。然而，行业的认知存在严重的分层与滞后。在许多投机者与怀揣梦想的跨界新人眼中，短剧仍是那个“低门槛、快回本”的掘金地。破碎的神话与崭新的现实并存，在这个参差不齐的赛道里，有人看到了红海的残酷厮杀，有人却仍沉浸在过时的蓝海幻觉中。

于是，一幕幕荒诞的围猎与反围猎不断上演。不懂创作却渴望速成的投机者跨界而来，将成本压至极限，而缺乏经验与话语权的新人编剧，则成了最容易收割的“韭菜”。几乎所有与业内人士交流过的短剧编剧都坦言，在新手阶段遭遇“骗稿”或“白嫖”几乎是必修课。一次次碰壁之后，她们才从虚妄的造富神话中逐渐清醒。

“200元买断70集”：新人编剧的残酷一课

今年三月，待业在家的尾巴通过招聘软件看到一则短剧演员招募信息。面试后，她很快被引荐给一位自称有院线电影作品的制片人A。A以“免费指导、将来分成”为诱饵，邀请尾巴学习撰写短剧剧本。面对这份来自“圈内高人”的橄榄枝，尾巴几乎毫不犹豫地答应了。

然而，所谓的指导仅是几份网上下载的写作模板。A反而频频打探尾巴的私人生活，美其名曰“积累阅历”，并不断贬低其出身，进行精神打压。不久，A声称与地方政府达成合作，要求尾巴创作一部融合非遗元素的文旅短剧梗概。在整个过程中，A只提出模糊的否定意见，却从未给出具体可行的修改方向，让尾巴陷入“修改-被否-再修改”的循环迷宫。

当梗概通过立项后，尾巴开始创作正式剧本。谈到稿酬，A便以“新人能力待考”为由拖延，转而描绘与名导合作的美好蓝图。在尾巴写到十几集时，A突然要求她在一周内交付全部70集、共计4.5万字的剧本，并象征性地发来一个200元的红包。为了不让心血白费，尾巴咬牙完成。然而，收到全本后，A以“初稿不行需修改”为由继续拖延，随后便人间蒸发。这200元，成了她70集剧本的全部“报酬”。

尾巴与A交涉截图 图源：受访者提供

事后尾巴才明白，A的目的并非制作短剧，而是利用她的完整剧本去申请地方政府的扶持资金。最终，这个项目因资质不足未能获批，尾巴的剧本也随之石沉大海。尾巴的遭遇并非个例。如今已成为成熟编剧的小马和九九，在入行初期都曾付出过类似的“学费”。

小马曾为一家小公司改编一部平淡无奇的女频网文，她精心设计了核心钩子和剧情爆点，交稿时得到编辑盛赞。然而，随后她却被通知剧本“不符合要求”且无任何稿费。数月后，小马意外发现一部上线的短剧，核心创意与她当初的设计如出一辙。

九九则遭遇了恶意拖欠尾款。她与一家知名公司合作古装短剧，按期交付全本后，对方拖延一个月才以“剧本未过审”为由单方面终止项目，并拒绝支付剩余报酬。九九认为，该公司实则是发现项目设定过时，不愿承担沉没成本，便选择牺牲编剧权益。

九九与S公司短剧负责人沟通记录 图源：受访者授权使用

一位头部短剧公司的责编许翩翩向毒眸证实，这类骗术在业内司空见惯。责编冒名投稿、窃取核心创意后另找枪手“复刻”的情况屡见不鲜。当然，也存在作者虚报成绩以抬高稿酬的反向“欺诈”，但相对少见。

认知断层：红海搏杀与滞后蓝海幻觉

针对新人编剧的骗局，本质上是短剧行业快速迭代中产生的巨大信息差与认知差的产物。当前，行业头部已清晰感知到窗口期正在收窄，竞争步入红海，精品化是唯一出路。去年便有爆款公司负责人预警，行业红利期有限。

编剧九九感受到，即便是红果等大平台，对编剧的补贴力度也在下降，对内容创新的要求水涨船高。成熟编剧需不断突破，新人入行与过稿的难度更是倍增。平台与制片方也在积极求变，呼吁开拓新题材，严打抄袭融梗，标志着审核与内容标准正全面收紧。

九九担任编剧的短剧红果热度3947万（图源：@红果短剧app）

然而，在下沉市场和行业边缘，短剧却仍被笼罩在过时的“蓝海”光环下。许多从长视频、电影领域跨界而来的投机者，带着“降维打击”的傲慢，既不屑于理解短剧独特的快节奏、强钩子创作逻辑，又垂涎其所谓的“快钱”效应。尾巴遇到的那位制片人A，便是典型。他批评短剧角色“没有灵魂”，却不知这正是短剧服务于核心矛盾、追求极致效率的特点。

与此同时，大量新人编剧怀揣着“一部爆款、一夜成名”的想象涌入。双方认知的错位——一方是“轻视又逐利”的投机，另一方是“天真而渴望”的期待——共同滋生了骗稿的土壤。过期的造富神话与过时的成名想象，让缺乏保护的新人编剧成了最易得的“低成本试错”工具。

红果发布公告（图源：@新腕儿公众号）

维权之困与行业“补课”

骗稿乱象屡禁不止，更深层的原因在于短剧行业规则与权益保护机制的普遍缺失。整个流程如同在“黑箱”中运作：收稿渠道混乱、过稿标准模糊、合同漏洞百出。新人编剧往往毫无议价权，甚至不敢主动提出签合同、谈价钱。

从法律层面看，编剧并非毫无依凭。律师胡杨指出，即便没有正式合同，编剧在交付作品后即享有著作权。维权需证明“接触+实质性相似”。然而，执行难度巨大：被骗稿费通常数额不大，但诉讼耗时耗力；许多公司主体不稳定，胜诉后也难以执行。因此，大多数受害者最终只能选择在社交平台发帖避雷，或像九九一样，将愤怒化为创作，把骗子写进剧本“处决”。

小红书平台的免费指导（图源：小红书）

胡杨建议，编剧应在合同中明确分期付款节点、验收标准、修改次数上限、署名权及违约责任等细节，这是自我保护的关键。他也指出，短剧骗稿是“老问题的新表现”，其核心积弊在于行业参与者诚信缺失与合同规范模糊。

中国人大网解释侵犯著作权（图源：中国人大网）

短剧行业在狂飙数年后，已至沉淀与规范的十字路口。骗稿乱象不仅是个人之痛，更是行业系统性漏洞的显现。行业的“补课”迫在眉睫——这堂课不仅需要新人编剧学会自我保护，更需要平台、头部公司乃至监管层面共同推动，建立透明、公平、有约束力的行业准则。一个健康的创作生态，绝不能长期建立在肆意收割新人梦想的基础之上。只有当创作者的智力成果得到基本尊重与保障，短剧行业才能真正拥有可持续的未来。

短剧合同坑避雷贴（图源：小红书）

我国作品版权自愿登记（图源：作品自愿登记办法）

（注：除九九外，本文中出现的人员均为化名。）